[转载]从两首五绝了解格律诗的格式和字音

以两首五绝的平仄格式为例:

例一．      白（仄）日（仄）依（平）山（平）尽（仄）,

                   黄（平）河（平）入（仄）海（仄）流（平）。

                   欲（仄）穷（平）千（平）里（仄）目（仄）,

                   更（仄）上（仄）一（仄）层（平）楼（平）。

                                                                     王之涣《登鹳雀楼》

例二，遏（仄）云（平）歌（平）响（仄）清（平），

回（平）雪（仄）舞（仄）腰（平）轻（平）。

只（仄）要（仄）君（平）流（平）眄（仄），

君（平）倾（平）国（仄）自（仄）倾（平）。

 李商隐《歌舞》

五绝是五字组成句，两句合称联，两字一停顿，末顿字为单的。

首先，请注意所有的句末字和双数字，这些字的平仄属性，格律规定不得随便改变，不同于其他单数字可以平仄不论。这两首五绝的平仄格式足以表明:①每句的句末字, 必定首句可平可仄,其馀双（数句）平单（数句）仄（例一的首句尾字为仄,其馀依次为平、仄、平；例二的首句尾字为平,其馀也依次为平、仄、平）。②每句的双数字，必定上下平仄交替（例一首句的日、山,次句的河、海,三句的穷、里,四句的上、层,都是按规定用字而保证了上下平仄交替。例二首句的云、响,次句的雪、腰,三句的要、流,四句的倾、自,也都是按规定用字而保证了上下平仄交替）；必定句间平仄相反（例一的一二句日与河、山与海,三四句的穷与上、里与层,平仄均相反；例二的一二句云与雪、响与腰,三四句的要与倾、流与自,也平仄均相反）；必定联间平仄相同（例一的二三句河与穷、海与里，平仄均相同；例二的二三句雪与要、腰与流，也平仄均相同）。

其次，请注意例一这种平仄格式的组成句式：①仄仄平平仄，②平平仄仄平，③平平平仄仄，④仄仄仄平平。这四个句式组成了五绝首个平仄格式,也成为组成五绝其馀平仄格式的基本句式。比如例二这种平仄格式即以②为首句,按照句末字、双数字的四个“必定”（句末字必定首句可平可仄、其馀双平单仄,双数字必定句中平仄交替、必定句间平仄相反、必定联间平仄相同）,运用基本句式逐句推演出来的。若以③、④为首句,采用同样方法,便可推出五绝的其馀两种平仄格式。不仅如此,组成五绝的基本句式前头添加一个平仄相反的停顿（其后为“仄仄”的加上“平平”,其后为“平平”的加上“仄仄”）,就成为组成七绝的基本句式。让这些句式分別充当首句,按照四个“必定”的字间平仄关系去编排它们,即得到七绝的四种平仄格式。以五绝七绝为基础，运用已知句式和规律,如法炮制,推导至八句,便是五律七律,超过八句,直至无限多句,又是五言七言的排律了。

五绝七绝，其平仄格式，都具有上述四个“必定”的共性。其实即使五律七律的平仄格式也毫不例外，同样具有这些共性。仅有极少数诗句使用了拗字,才会改变双数字平仄交替，以及句间对立、联间粘连的状态。

格律诗的平仄结构, 容易认识，字音的平仄,也不难掌握。粤音与唐音，声调基本相同,能用粤语读唐诗者,懂得粤语的平仄,也就懂得唐诗的平仄。不妨拿《登鹳雀楼》的首句做试验，谈谈如何利用粤语去分辨唐诗字音的平仄。

粤语(广州音)声调九个,实质还是平、上、去、入四声俱全,不过四声各分阴阳,入声还添一个中入。可把粤语声调的入声跟非入声分别介绍。

入声发音短促而阻断（说者觉得阻塞,听者觉得中断），如“迫”（逼迫）、“百”（十百）、“白”（黑白）、“一”、“佾”、“日”,这些入声字音一发即收,听起来既短促,又中断,懂得粤语者很容易凭感觉识别出来。入声全是仄声。由此可知“白日依山尽”的“白日”是“仄仄”。

平、上、去三声六调,有个声调谱,以“依”为例就是:“依、倚、意、宜、议、义;以“山”为例就是:“山、馓、汕、潺、x、x”(x表示有音无字的声调,也要能读准);以“尽”为例就是:“津、准、进、x、x、尽”。前三个声调为阴平、阴上、阴去,后三个声调为阳平、阳上、阳去,故一至六声调中,第一声、第四声属平声,其馀都属仄声。由此可知“白日依山尽”的“依山尽”是“平平仄”,加上“白日”,就是“仄仄平平仄”。

凭粤语通平仄,关键只有两条:一是弄清入声字音是“短促急收藏”的,做到一听就知，凭感觉即可识别;二是把平上去的“六字声调谱”背得烂熟,任何字音套进去唱读,都不会变调。这两条具备了,唐诗平仄字音必能通晓。