[转载]第九章 小说

                      第九章   小说

教学目的和要求：

小说是叙事的艺术。通过本章学习，使学生概要了解长、中、短篇小说与微型小说的联系与区别，学会叙事，初步能利用小说形式反映生活，表现思想情感。

教学重点与难点：

小说的特点、创作流程、微型小说的特殊性；小说的艺术构思与结构特点、微型小说的写作要求。

教学方法：      讲授；指导阅读；讨论。

计划课时：      3课时。

 

                      第一节小说概述

一、小说的界说与分类

(一)小说的界说

1．小说的概念

   小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整的故事情节和具体的生活环境，形象、深刻、多方位地反映社会生活的叙事性文学体裁。

    按照传统的文体观念，人物、情节和环境三要素构成了完整的小说世界。

 

2．小说的三要素

   小说是一种通过人物、情节和环境的描写来反映社会生活的叙事性文学体裁。

   我国小说具有悠久的历史和民族的特色，但我们所说的现代小说是20世纪前后受西方文学影响的产物，——中西小说体式思想结合的文体拼式。

   人物、情节、环境被称为小说的三要素。

（1)人物。是指小说中的人的艺术形象，它是小说叙事的核心。小说就是通过写人来反映社会生活，其故事情节和环境描写都是为人物塑造服务的。

（2)情节。是指事件发展的过程和矛盾冲突，它是人物性格（形象）的发展史，是“人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系。”（高尔基《论写作》）

（3)环境。是指作品中人物所处的社会环境和自然环境，即人生存其中的现实的周围的世界，它包括地域的、社会的、景物的内容。 

 

3．小说起源和萌芽

（1)最初含义

   【庄子版】 “小说”一词最早见于《庄子·外物》：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。

春秋战国时，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。

 

（2)萌芽衍化

   【桓谭版】东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。

   【班固版】东汉班固在《汉书·艺文志》中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。

 

（3)追溯奠基

　小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要表现在四个方面：

    一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。

    二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。

    三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。

   四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。

 

（4)古典小说阶段

   古典小说萌芽于先秦，发展于两汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清。大致可分六个时期。

先秦两汉时期

当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。

魏晋南北朝时期

出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。

唐朝时期

古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式—传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。

宋元时期

商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。

明清时期

小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书（《西游记》《水浒传》《三国演义》》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》）清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。明董其昌《袁伯应（袁可立子）诗集序》：“二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者。”

 

现当代小说阶段

现当代小说的兴起的标志性事件为新文化运动，新文化运动乃是五四运动的先导（时间从1915年-1919年），大致可分为四个时期：

第一时期为民国时期，即1949年以前，是小说的多元文艺复兴阶段

　民国时期，尤其是五四以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出现在此时。正统小说的代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家。晚清民国报纸兴起为小说创作提供了一个上佳的舞台，报纸通过连载小说招揽人气，小说家通过报纸赚取稿费。近现代几乎所有著名的小说家最初都是从报纸上连载小说开始，从鸳鸯蝴蝶派的张恨水到鲁迅再到当代高行健和莫言。

　

第二时期为建国后到文革结束，即1976年以前，是小说的阶级斗争阶段

　  这一时期的大陆小说的带有明显的政治倾向，同时，这一时期的大陆文艺青年经历了重大的人生转变，命运的沉浮、多视角的阅历以及对价值的思考，为下一个时期的辉煌埋下了伏笔（中国第一位诺贝尔文学奖得主莫言的人生转变就在这一时期）。而在港台，这一时期的言情小说和武侠小说发展到了巅峰，分别产生了琼瑶时代和金庸时代。

 

第三时期为改革开放后二十多年的时期，即2003年以前，是小说的反思和蜕变阶段

     这一时期的大陆小说展现了强劲的生命力，文革结束，对外开放，知识分子思想解放，对过去的反思，对未来的向往，传统和新时代的撞击，使得小说界出现欣欣向荣的勃勃生机。以莫言、贾平凹、陈忠实等为代表文革后作家，在此期间创作了许多经典作品，莫言更是凭借在此期间创作的文学作品和影响力，在2012年获得中国第一个诺贝尔文学奖。

 

第四时期为2003年至今，是小说的“表性”网络文学阶段

    随着网络普及，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，使小说的发展更加多元，80后90后的生力军开始步入文坛并展现了惊人的创作能力。以起点为代表的武侠玄幻小说作者群和以晋江为代表的言情小说作者群（四小天后、六小公主、八小玲珑）的整体出现，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。

 

4．小说与其它文学之比较

（1）与戏剧比：时空不受严格限制，事件、场景不必高度集中。

（2）与诗歌比：无格律限制，有着生动丰实的情节，篇幅长、容量大、自由灵活。

（3）与报告文学比：不受真人真事限制，可以大胆虚构，更具艺术真实性。

（4）与散文比：人物性格鲜明、情节生动、反映生活广泛、含蓄表情写意。

 

二、小说的分类

根据分类标准，小说有如下类型：

以叙写的时代内容分：历史、现代小说等。

    以描写对象分：社会人生小说、侦探、武侠小说、言情、志怪小说、谴责小说等。

    以语体分：白话小说、文言小说、诗体小说等

    以体裁分：章回体、书信体、日记体等。

以创作手法：心理小说、推理小说、意识小说、写实小说等。

 

（一）按篇幅长短分类

在小说漫长的历史发展过程中，人们分别从主题倾向、题材范围以及写作方法等方面给小说分类，但是较常见的还是依据作品的篇幅和字数，将小说分为微型小说、短篇小说、中篇小说和长篇小说这种分法。

 

1．微型小说

篇幅字数在一千字左右、两千字以内的是微型小说。中西小说最初发轫时的形态就是较为短小的故事。魏晋时期的《搜神记》和《世说新语》，常常用短小的篇幅叙述鬼怪神异及名士轶闻。在当代，随着电子文化的覆盖面日益广泛，人们的文学审美趣味也在发生改变，创作和欣赏微型小说已成了小说艺术普及化、大众化的重要现象。微型小说写作要求选材特别精粹，它常常只写一个场面里的一件事情，或者只写不同场面的由一个物品细节绾连的一件事情。它很讲究运用一个高质量的写人细节作为核心情节来生动地刻画人物的某一个方面的性格特征。在叙述方式上，它很讲究用简洁洗练的语言叙述一个完整而有变化的故事，常常在情节的尾部制造意外结局，使整篇作品的立意在短暂的阅读中被读者顿悟和体味。

 

2．短篇小说

篇幅字数在两千字以上3万字以内的是短篇小说。唐宋时代的一些优秀话本小说和明清时代的《聊斋志异》、《三言二拍》等小说中的优秀篇章是中国古代短篇小说成熟期的代表。20世纪初俄国的契诃夫、法国的莫泊桑、美国的欧·亨利都以他们短篇小说的典范之作而被人们誉为世界级短篇小说大师。短篇小说的选材多截取生活的“横断面”，生活事件虽然也是较为单纯的一、两件，但事件叙述的时空形态远比微型小说要复杂和丰满。在人物刻画上，它要求集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对系统、完整的人物个性。它的叙述比较从容充裕，可以有具体细致的人物生活环境描写。它的艺术构思也因要集中人物的矛盾冲突、有意识地描写人物性格和人物命运而形成自己的艺术规律和写作模型。

 

3．中篇小说

篇幅字数在3万字到10万字之间的可称为中篇小说。中篇小说是介于短篇小说和长篇小说之间的文体，同时也兼具短篇小说和长篇小说的一些文体长处。相对于短篇、微型小说来说，它可以描写有一定历史长度的纵断面生活，可以多角度描写某一个典型形象的性格系统，也可以全方位地叙述某一个小说人物的命运。它有长篇小说“全景式”和“大容量”的特点。相对于长篇小说而言，它又能精练、单纯地概括复杂的纵断面生活。它的人物关系不一定复杂，情节的枝蔓不多，而人物之间的冲突和人物内心的冲突却能得到集中突出的展示，显示了短篇小说具有的凝练和概括。它可以像长篇小说那样从容、细致地展开描写和叙述，也可以像短篇小说那样进行机智的构思和巧妙的布局，透出作品趣味盎然的可读性和引人深思的生活底蕴。海明威的《老人与海》、谌容的《人到中年》便是文学史上脍炙人口的中篇典范。

 

4．长篇小说

篇幅字数在10万字以上的就是长篇小说。长篇小说反映的纵断面生活比中篇小说更厚实，成功的长篇小说不仅可以塑造一个、而且可以塑造多个典型人物。它的情节诡异多变、曲折逶迤，储备有足够动人心扉的艺术力量。它的环境描写有特定的区域景物，也有特定的由复杂的人际关系构成的社会环境。它常因对社会生活作全面、深刻的反映而被称为“史诗”。中国新时期以来的“茅盾文学奖”的获奖长篇小说就是反映中国历史和中国社会的“史诗”。如柳建伟的《英雄时代》、徐贵祥的《历史的天空》等在相当程度上一个时代的文学成就就体现在长篇小说的创作质量上。

从小说的内容和写作方法来考察当代多元化的小说写作现象，人们常常会提及寻根小说、意识流小说、先锋小说、“新”字号小说。韩少功的《爸爸爸》透过畸形的现实去寓意传统文化的精髓与糟粕，这是文化寻根小说的代表作。王蒙的《春之声》是中国新时期小说中先尝试形式变革的意识流小说。刘心武早期的“纪实小说”、莫言的“感觉化小说”、王朔的“俗小说”、残雪的“怪诞意识小说”组成了多元化的“先锋小说”阵容。还有池莉等的新写实小说和近年来出现的“新体验小说”、“新状态小说”则是“新”字号小说的基本类别。这些小说文体的新概念蕴含着人们的小说观念和创作方法的新变化。

 

小结 ——

 A．长篇小说：

10万字以上，人物众多、手法多样、细微描写，完整反映人生长河（容量大），结构复杂，线索多样，影响较大。

B．中篇小说：

10万字以下，2万字以上。人物相对集中，线索相对简单，反映生活较广阔，情节曲折复杂与场景铺展二者取一（长篇均有）。仍以纵剖表现较完整的人生长河或社会面貌。

 C．短篇小说：3千字以上，万字左右。人物集中，情节单纯，以小见大，及时反映社会生活的某一侧面，以横截面为视界。

D．微型小说：2000字以下，千字左右，摄取生活瞬间（一个片段），情节单一，技巧简单，注重省略，讲求寓意。

 

（二）、按小说情节类型分类

　  分武侠小说，言情小说，爱情传奇小说，推理小说，悬疑小说，历史小说，军事小说，科幻小说，网游小说，玄幻小说，现代修真小说、军事历史小说、架空历史小说，穿越小说，魔幻小说，YY小说，耽美小说，黑道小说，同人小说，轻小说、校园小说等。

1．武侠小说

   也有叫武打小说，金庸为代表，可看做男性言情和励志小说。

2．言情小说

　包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等。

3．爱情传奇小说

   言情小说独立分支；也有说是言情的前身之一，即唐传奇；当代代表作《塔里木河》。

4．推理小说

　　（很大程度上，推理即悬疑）

5．悬疑小说

　　（很大程度上，悬疑即推理）

6．历史小说

　　（历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要记述历史人物和事件）

7．军事小说

（军事战争为主）　

8．科幻小说

　（有很大科学成分在内，并非凭空捏造）

9．网游小说

　　（新时代的产物，源于网络游戏）

10．玄幻小说

　　（和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征）

11．冶艳小说

　　（类似于言情小说）

12．架空历史小说

　　（大陆新派小说，以架空历史为特征）

13．穿越小说

　　（同样是大陆新派小说，以时空交错为特征）

14．魔幻小说

　　（几乎等同玄幻，但魔幻更偏向于西方）

15．Y Y小说

       （非主流小说）

    YY是意淫的意思,最早出现于曹雪芹的《红楼梦》中,后来大家,尤其是网络作家们在网络小说中大量的运用这种手法,使主人公非常强悍，武功超强运气超豪，美女超多，敌人朝杀，主人公想要什么就有什么,努力追求者向想到就要作到的风格。这类小说中绝大大部分都是男主人公神勇无比，英俊潇洒周围美女无数。基本上就是生活中得不到的，然后幻想下，属于做白日梦幻型的，YY小说就是写主角无敌，好运连连，让人产生强烈带入感，得到现实中没有的感受。

16．耽美小说

      （源于日本）残酷的美，无法到达的终点。 “耽”，沉溺；入迷。耽玩耽于幻想；“美”。

耽美一词最早是出现在日本近代文学中，为反对自然主义文学呈现的另一种文学写作风格：耽美派。耽美派的最初本意是“反对暴露人性的丑恶面为主的自然主义，并想找出官能美、陶醉其中追求文学的意义”。耽美一词即是由此而来的。耽美在日文中的发音为TANBI，本义为“唯美、浪漫之意”，如耽美主义就是浪漫主义。耽美，沉溺于美，详细解释则是「包含一切美丽事物，能让人触动的，最无暇的美」。这个解释可以使圈外人很快把握住耽美的要义。后来这个词不知怎么被日本的漫画界用于BL（boy‘s love）漫画上、结果引申为代指一切美形的男性，以及男性与男性之间不涉及繁殖的恋爱感情，最后更发展为男同性恋漫画的代称之一。作为一种派系而言，早在上世纪30、40年代就在日本文学界盛行，算是浪漫主义的一个分支，包括三岛由纪夫在内的大批小说家都曾受过此影响。但是，60年代以后，这个词逐渐从原意中脱离，变成了漫画中一类派生产物的统称，那就是今天我们所说的「BL」，描写男男爱恋的动漫（小说）作品。
时至今日，耽美、YAOI、BL等称呼逐渐风行，BL从本质上来说，还是纯粹出自女性之手，只为女性服务的一种少女漫画分支。

 

17．黑道小说

　　   （新时代的产物，源于武打小说）

18．同人小说

　　  （以电视剧、动漫、游戏为基础而二次创作的作品）

19．轻小说

      （近代最有前途的小说体系，起源于日本）   

轻小说（ライトノベル，和制英语LightNovel），盛行于日本的文学体裁。可以解释为“可轻松阅读的小说”。轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向，通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品。

幻想、恋爱、推理等以年轻学生为主要读者对象的娱乐小说又被称为“轻小说”，在日本图书市场上占据着不小的份额。其文体多使用读者惯常口语书写，比较轻浅易懂适合给少年少女可轻松阅读的风格，包含的题材也是包罗万象，有如青春、校园、恋爱、奇幻、科幻、神秘、恐怖、历史、推理等，其中也有部分作品是自电玩、动画、漫画改编，“故事题材多样，无法以单一风格来涵盖”。在出版型态上，多以廉价的文库本形式发售，不过近年来由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素，使得出版商改采发行部数较少但利润较高的新书版本。

20．兑换小说

         （起源于zhttty的无限恐怖)

21．校园小说

    一般以两个少年的纯真情感为主线，夹杂有青春期对生活的困惑，成长的烦恼，以及于家长老师之间的各种冲突于情感。一般比较唯美和理想化。

 

（三）按语言、内容、风格、载体等分类（小结）

1．按写作语言分类

　　纯文学小说

　　通俗小说

2．按作品内容分类

　　现实小说

　　超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等）

3．按写作风格分类

　　传统小说（包括笔记小说、传奇小说、平话小说、章回小说）

　　网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等）

4．按文字语言分类

　　古白话小说

　　当代古白话小说（《再扶汉室》）

　　文言小说（《聊斋》）

　　白话小说

　　地方语言小说

5．按作品载体分类

　　平面小说

　　电子小说

6．按写作人称分类

　　第一人称小说

　　第三人称小说

　　书信体小说

　　对话体小说

　　日记体小说

　　意识流小说

7．按风格流派分类

　　爱情传奇小说

　　古典主义小说

　　讽刺主义小说

　　现实主义小说

　　现代主义小说

　　批判现实主义小说

　　浪漫主义小说

　　自然主义小说

　　形式主义小说

　　表现主义小说

　　存在主义小说

　　意识流小说

　　新小说派

　　魔幻现实主义

 

                     第二节  小说创作流程

小说创作与一般文体写作既具有共通的创作过程，也有特殊的具体的文体要求。其中主要的重心是抓好小说三要素及其关系，而艺术构思则是创作流程的心理准备。

 

一、艺术构思

艺术构思是一个复杂的心理活动过程，它包括从引发创作冲动，调动心理记忆生活储备，提炼主题意蕴，选择材料，确定视角人称，思考人物与环境的关系等一系列问题。从情节结构的角度讲，艺术构思最终落实在结构关系上。所以说：

   小说艺术构思的过程和任务，实质上是寻找最理想的结构点，确定最恰当的结构线，以形成有一定容量的结构面。

 

1．捕捉闪光点，引发创作冲动

创作始自感受。现实中的人事景物所引发的感情波动，可能形成创作冲动，从而使作者进入构思的第一个阶段萌动期。此时构思以点为中心，四外辐射，联想想象，搜集记忆中的材料，提炼主题。

 

2．回忆过去，触发各种积累

构思的心理活动依靠记忆，在点的激发下，作者联想想象，触动起过去的各种记忆和生活积累，以形成丰实的材料基础，提炼主题，选择材料，形成结构线。

 

3．处理结构点、线、面关系，决定小说篇幅

从结构讲，小说取决于谋篇的定型，即从感受之动情抒意之点到事件、场景展开的顺序（结构线），最终形成辐射成面的各结构线的内在连接，这种由点到线再到面的关系的简单和复杂程度，决定了小说的篇幅。一般来说，点线面关系愈简单，篇幅愈短，关系愈复杂，篇幅愈长。

举例：《孔乙已》人物命运为结构点，由此所连接的喝酒，窃书而断腿，而死的传说为结构线，点线关系组构成了结构面——作品整体面貌。显然，线少而结构单纯，篇幅亦短。

例2：《白鹿原》结构复杂，线多成网，篇幅长。

 

二、提炼情节

情节即叙事性作品中人物生活和矛盾具有因果关系的演变过程。“因果关系”是情节存在的突出特征。英国作家福斯特在《小说面面观》中说：故事“是按时间顺序来叙述事件的。情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了。如‘国王死了，不久王后也死去’便是故事；而‘国王死了，不久王后也因伤心而死’则是情节。虽然情节中也有时间顺序，但却被因果关系所掩盖。”

在小说创作中，作者一定要把情节的安排转化为性格（心理）的刻画，使性格（心理）融合在情节之中，成为人物性格成长的历史。

 

1．围绕性格刻画提炼情节

在小说创作中，情节与性格是相辅相成的关系。先是因情节生成性格，再因性格左右情节，互相引发，交错推进。若过于强调情节，会使人物性格难以表现（如武打小说）或者使人物在命运的安排下显得无所作为，从而令读者怀疑真实性。许多小说结尾软弱无力，草草收场，多因情节的逻辑力量束缚所致。作家忽视了人物性格的血肉情感的能动力量，人物在情节过程中羽毛丰满，突破了作家原先设定的情节，为了个人的意愿，牺牲了人物个性。

例：安娜的卧轨，阿Q是大团圆。

由上二例可以证实，情节与性格是一个“情因物生，物随情迁”的关系，须根据人物性格的需要安排提炼情节。

高晓声《陈奂生上城》材料原本散乱不相干：住宾馆、卖由绳、得病、买毡帽。这些不相干因素缘于性格根据：突得重感冒恰遇吴书记而乘吉普车而住5元一夜的招待所，因此而身价增高，心理得以安适，感冒又因买毡帽没买着，跑了全城买一顶帽子，这一切均发自陈奂生的性格，缘性格又组成了因果关系情节结构。

 

结论：故事好编，性格难塑，情节须为性格服务。性格的刻画或情节的提炼在故事中选择刻画性格细节描写，由此而连接为情节结构。按细节，拼故事，这是情节的组合技巧。

 

2．围绕主题表现提炼情节

主题是作品的核心，尤其在传统现实主义封闭结构式作品中，主题决定一切。围绕主题表现提炼情节，即为主题而展开情节，为主题而设定开端、发展、高潮和结局。

 

3．展开情节要注意做到故事简单而情节复杂

故事是虚构事件的讲述。情节是对由一个矛盾冲突构成的展示人物性格主题的事件的揭述。所谓故事简单情节复杂，是指情节叙述不能为事而事，尽量将故事叙述简单，而将人物性格，主题表现放在中心，将情、景、物及其细节生动地聚现于人物主题之中。

例：故事可以概述为几句话。情节须有血有肉拈连一起不可细分。

 

三、刻画性格

人物形象是小说主旨，是作者意图的主要载体，也是小说主要的审美特征，小说创作的主要任务是创造富有鲜明个性的新的形象。车尔尼斯雪夫斯基说过：“在整个感性世界里，人是最高级的存在物，所以人的性格是我们所能感觉到的世界上最高的美。”那种曲折情节的小说虽然吸引读者之一时，但却无思想深度，难以留下深刻印象，只有典型性格形象，深刻反映了社会生活及其关系，百看不厌。金圣叹对《水浒传》的评价是：“别一部书，看过一遍即休。独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百零八人性格都写出来。”

 

（一）刻画性格的方法：

1．置人物于矛盾冲突的旋涡，让性格在高潮中亮相。

矛盾冲突是人与人，人与物，人与事，人与环境等对立与排斥，在矛盾冲突中去刻画人物，最易于展示人物的个性和心理，使形象得到鲜明塑造。

例1：杰克·伦敦《热爱生命》淘金人的性格形象是在人与环境的冲突中展现的。

例2：“武松打虎”是人与猛兽的矛盾冲突，若是打狼，绝无武松。

例3：杨天青与菊豆的性爱关系是对叔父杨金山即传统伦理文化的矛盾冲突的抗争与反叛。

2．大胆写人情人性，通过展示人物命运，塑造形象。

人是社会实践的产物，人身上携带着人性的基因和人丰实的情感，它构成人物形象、命运的深层动力和价值内核。

 

3．借助对人物的肖像、语言、心理、行动、细节描写刻画人物性格。

   人物形象主要靠肖像、语言、心理、行动及其细节描写来塑造的，服务人物性格是人物描写的目的。因此，在描写中要做到：——

 

A．突出人物个性特征

   鲁迅曾指出：要极俭省的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛，……倘若画了全部的头发，即使细得逼真，也毫无意思。意思是说，写人要从最能显示人物性格特征和内心奥秘的地方下功夫使力气，无需贪多求全。短篇小说尤其如此。

    例：祥林嫂的眼神，康大叔的语言，孔乙已的长袍。

 

B．抓住生动的细节

    生动典型的细节，最能显示人物的个性特征。凡是优秀作品，总有动人的细节令人难忘。有时一个生动典型的细节，会使人物形象鲜明跃现在人们面前。

     例：李准《李双双》妇女队长学文化

    细节描写可以写行动、语言、肖像、心理也可以写场面或景物，无论写什么，总要服从表现主题和人物的需要，力求典型、生动、新鲜、真实。

 

D．借助环境刻画人物性格

   环境与人关系密切，尤其在现实主义作品中。写环境即写人，人是环境的产物和投射。特异环境能创造出特异性格。

    例：郑万隆《老棒子酒馆》；杰克·伦敦《热爱生命》。

 

四、环境描写

    环境即文学作品中描写的支配着人物活动的整个外部世界，包括时间、空间和社会关系，即社会条件和自然条件。小说中的环境指故事发生的场所和人物所在的氛围。

    环境可分为大环境和小环境。大环境指特定社会的总的情势，小环境指人物活动的具体场所。它包括三方面内容：一是地域的内容，它是载着人物活动，同时又限制着活动的范围；二是社会的内容，它将任务与任务之间的关系、人物与时代、社会之间的关系统统网罗于内；三是景物的内容，它是地域内容与社会内容在作品中的具体化与形象化。小说中的环境主要是这三方面内容的结合与互渗。例：鲁迅小说《药》

    环境是人物性格的延伸，环境描写同艺术构思情节提炼都是为刻画性格服务的。

 

（一）环境描写的方法：

  1．描写自然景象，为人物活动提供自然环境和抒发情感的凭借。

    无论环境的地域因素还是社会因素，都须通过环境的景物因素予以外化。环境在作品中总是被具体化为景物，与人物的活动相结合而构成运动着的场景。《红楼梦》中的大观园，翠障挡面，怪石拱立，佳木葱茏，奇花烂漫；清泉与小径对映，楼台与亭台互照；粉垣游廊、瓦舍茅屋、崇阁层楼相共济一地。界划出怡红院、潇湘馆、蘅芜院、缀锦楼等，真是景深境阔，别具洞天。这些具体景物，在读者心中构成大观园完整而又鲜明的形象。

早期小说，景物可有可无，或仅为叙事的风景点缀，只有到了19世纪，人物与景物才内在相联，互相依存，环境才获得了性格的叙事的审美意义。怡红院内的脂味粉香，潇湘馆中的清幽忧郁，蘅芜院里的简古清冷，秋爽斋内的豁达高雅，无一不是人物形象的一个补充，甚至可以说是人物形象的组成部分。贾宝玉、林黛玉等人物正是在这种形成并暗示着人物性格，命运的环境中走向典型与不朽的。

 

2．从某一特定侧面，描写复杂的社会关系，为人物活动提供复杂的社会背景。

    环境决定人物，人物改变着环境，这是现代小说中人物与环境的辨证关系。环境所以能决定人物性格的形成与发展，支配人物命运的变化，主要是环境的社会因素。这种社会因素，首先表现为大环境对人物总体、情节趋势的决定性影响。（如“红楼梦”中宝玉娇纵痴情，黛玉猜忌敏感，宝钗冷情寡欲，探春精明志高，性格虽各异，却难逃相类悲剧命运。）其次是小环境与人物关系、人物性格、人物行动的相互作用，这种关系与性格化的活动构成了生活逻辑，即社会因素、背景要素，同样作用于人物的活动，构成人物活动的社会背景。（如林冲的落草就与娘子漂亮，高衡内浪荡，太尉霸道既复杂的社会关系背景相关。）

    总之，环境中的社会因素如地心引力，无处不在无处在地影响着、制约着人物的活动、人物的性格发展。

 

3．在作品中要描绘点染各色各样的风俗画面，为人物活动创造地域文化氛围。

    地域因素是小说环境最基本要素，故事总是以“以前，有一个地方……”开头，设定事件发生的时空背景条件，在现代小说中，地域因素更为重要，它不仅是人物活动的场所，而且是主题意蕴赖以生发的重要基质。尤其是那些注重表现文化内蕴的作品（反映论除外）更为明显。地域因素中以具有惯制和模式化的民俗风情最具代表性。各种民俗事象既具有鲜丽的形式外观，又内涵着民众的生存情趣与追求，显示着独特的地方色彩和文化内蕴。所谓“十里不同风，百里不同俗”即是地方特色的写照。作为环境背景、风俗画面主要有农耕物质经济民俗，如耕作、渔猎、饮食、建筑居住、服饰、交易、运输等；社会人生民俗、心意信仰民俗、民间游艺民俗等。它们为人物活动及事件发展提供了重要的地域文化氛围，创造出独具特色的风情画面（饮食男女的情感活动）。

 

总结：

小说创作的这四个环节（构思、情节、人物、环境）以性格刻画为核心，紧紧围绕这一中心展开“服务”性审美活动。

 

                  第三章 小说的审美特征与创作

 

一、小说的审美特征

尽管依据不同的标准可以将小说划分为各种类型，每种类型都有自己的艺术规律与写作要求，但是，小说却在下列方面有着共同的文体审美特征。

(一)偏重再现的虚构性形象

小说创造的艺术形象的形态首先与现实生活形象的形态有着直接的联系。小说形象是对现实人生的一种实体性和过程性的描述，它以这种实体性、过程性的描述来赢得读者的信赖和欣赏。小说的这种客观描述与诗歌的主观抒情相比，它的艺术形象的审美特征明显地偏重于“再现”。

小说的“再现型”形象则是虚构的。客观现实的生活印象必须经过作者主观心灵的艺术改造才能成为小说写作的资源。为了在小说形象里完美地表达作者对生活的主观体验和主观感悟；小说作者可以将他感受最深的生活形象直接写进小说；也可以为了一个小说主题将众多的生活形象分解后重组为一个新的艺术形象。

 

(二)人物形象是小说形象的核心

在小说偏重于再现的虚构性形象里，人物形象是其中的核心内容。小说文体确定人物形象写作的中心地位经历了两次历史性的质变。中国早期的志怪、志人小说中的主角多半是怪诞的“神”或“半神半人”；发展到唐宋元明清后，小说主角才开始转型为达官贵人和平民百姓。西方中世纪后的古典小说《十日谈》的主要特征在于写故事，人物属于一般的类型描写。19世纪后的现实主义小说出现了成熟的、个性鲜明的日常生活中的人物典型。20世纪随着科学技术和心理科学的发展，人物形象的塑造开始进入人的深层心理。这是当代新潮小说人物创造的特征。小说从写神灵怪异到写人间百态，从侧重写故事情节到突出写故事中的人物及人物内心的深层心理的历史证明，作者常常通过栩栩如生的人物性格和曲折起伏的人物命运来含蓄、隐晦地表达他对生活的感悟和理解

 

(三)曲折多变的情节铺叙和细致生动的细节描写

小说人物形象的鲜活依靠曲折多变的情节铺叙。小说情节是一系列展示小说人物性格的大小事件的连贯有序的艺术组合。小说人物的特定性格决定了小说人物在某个场合必定做出某种事情，读者从事件中的人物行为内容和行为方式中必定也能看出和把握到小说人物的独特性格。小说人物与情节事件的这种互为依靠的连动关系提示我们：小说情节是完成小说人物性格具体化、个性化创造的必备条件。

每个小说情节将由一系列的写人细节、事件细节、景物细节等来连贯组合。

在这些系列细节中，处于重要位置的是写人的细节。在写人的系列细节中有核心的动作细节和一般的肖像细节、语言细节的分别。核心写人细节是一篇小说作品中最重要的艺术细胞。一篇微型小说很可能就是由一个核心细节连接若干个一般细节构成情节主体。一篇(部)长中短篇小说由若干个或系列的核心细节组成情节长链。小说核心细节的质量高低决定小说的成功与否。

高质量小说核心细节具有独特性、概括性、动作性等具体的审美要求。

 

(四)小说细节的联结形式和语言呈现方式

小说的核心细节和一般细节在联结为情节整体时有明显的因果脉络和时空线索，它不像诗歌意象那样呈飞宕式联结，也不像散文意象那样呈散跳式联结。小说细节之间的联结隐含着小说作者对生活的因果理解，可以说，小说作者有什么样的主观立意，小说细节就会产生什么样的运动方式和联结方式。

小说细节的语言呈现方式几乎囊括了所有语言艺术的方法和手段。可以采用描写的方式，将小说细节的内容作细致的空间铺排；也可以采用叙述的方法，将小说细节内容作粗略的陈述；还可以把描写和叙述有机结合起来作描述，既描写又叙述，既细致又快速地表达细节。

 

二、小说的写作

(一)提炼高质量的写人细节

   小说作者观察、体验生活，不仅要把注意力放在体察人物在“做什么”，而且还要放在“怎么做”和“为什么做”上。这样体察描写对象容易发现和捕捉到描写对象与众不同的具体细节。

生活中并不是处处都有艺术形态很完整的小说细节。小说作者在发现和捕捉到了那个感动他的生活细节后，可以调动小说作者的形象思维，通过分想、联想和幻想来进一步提炼和衍化那个动人细节。

 

(二)设置精致的故事情节

核心细节经过“裂变繁殖”后出现细节群，作者根据小说主题把细节群组合为有序的小说情节。小说人物能否完美地成活，小说能否产生较强的可读性和娱乐性，就看小说作者如何组合细节、设置情节。初学小说写作者可以留意体味和运用下列情节模型和情节技巧：

1．折叠与跳移

这两种情节模型主要用于改造和重建叙事情节的时空状态。情节从事件的中间切入，而被切掉的事件的起因、发展等有关细节与后面的情节链有因果联系，它们被巧妙地、天衣无缝地插入情节中，好像被折叠进了小说的情节主体里。这就是折叠式小说情节。

 

2．省略与延宕

这是从情节组合的环节“用与不用”的角度来构建的情节模型。在情节组合的过程中，有意地省略某些情节部件，制造一定的情节空白，激发读者结合自己的知识、经历来补充它、完善它。这种情节模型可以省略开头，可以省略结尾，还可以省略中间。

 

3．意外与巧合

这是小说作者有意调控情节发展方向、制造特定情节效果的技法与模型。小说作者有意识地让情节结尾与情节开头发生180度的相反突转，给读者造成想象不到的意外结局。小说写作上常说的“欧·亨利式”的结尾就是这样的情节模型。它比较讲究突转结尾前的铺垫和渲染，往往从与故事结尾相反的方向去设计情节和选择细节，故意诱发读者的阅读思维从与结尾相反的方向去运行。

 

(三)运用机智的叙述策略

当小说作者通过艺术体察和艺术构思，提炼和完善了小说写人的细节，设置和组合了情节链条时，就需要用小说语言来物化和传达这些细节和情节了。下列常见的一些小说叙述策略是实现小说作者的构思意图、增强小说作品的可读性和艺术价值的重要手段。

1．概括叙述与具体叙述

对人物生平和性格特征作简要介绍和对有很大时间跨度的事件作扼要交待时，需要用概括叙述的策略来快速推进小说情节。但是，如果小说作品总是快速粗疏的概括叙述，小说文体的可读性将无法产生。具体叙述是夹带细节的小说叙述。

2．夹叙夹议与虚实结合

小说叙述语言的可读性和审美价值的形成与小说叙述者的个性化介入有密切联系。如果小说叙述者在叙述写人的核心细节和叙事的细节群时，把自己个性化的词语和句式、主观化的评价和议论融进叙述语言，或者，小说叙述者把自己独特的感受和体验通过介入比喻等修辞手法来融进叙述语言，将产生审美功能较强的夹叙夹议和夹叙夹喻的个性化叙述语言，形成与散文语言平实而有文采的语感的强烈对比。那些精心构思的核心写人细节和系列的小说情节将实现可读性很强的小说式叙述。

3．象征叙述与反讽叙述

作家莫言曾说，“没有象征和寓意的小说是清汤寡水。空灵美、朦胧美都难离象征而存在。”小说语言讲究叙述语言的多义与深层，它力图通过创造表层与深层两重叙述信息，扩大小说语言的信息量和文体美感。如果小说作者叙述了生活中一个没有明确的时代和时空的故事，但它的深层里又能概括不同时代、不同时空的同性质的人和事，这种信息量同向放大、扩展的叙述就叫象征叙述。

随着小说艺术的深入发展，还有更多、更新的人物创造方法、小说情节模式和小说叙述策略需要我们在小说写作实践和欣赏实践中去探索、去总结。

 

三、创作误区

第一点忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

 

第二点忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫·罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

 

第三点忌讳：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

 

第四点忌讳：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契诃夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落入俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0.44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”

将描写四忌与契诃夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

 

小结——

大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；应当先选取简单平凡的故事。故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。

我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。

 

                             第四节微型小说

 

一、微型小说的概念

微型小说，也称作“小小说”、“一分钟小说”、“袖珍小说”、“一袋烟小说”、“瞬间小说”、“镜头小说”，是一种篇幅短小、情节单一、结构完整、注意省略、讲求寓意的小说品种。它往往撷取一个生活片断，通过精心熔炼，言简意赅地表达出深刻的主题思想以及复杂生动的社会生活。它一般仅只千字左右，最长不宜超过两千字。

我国古代就有大量的微型小说。《聊斋志异》中有多篇不足千字的微型小说，不到百字的有40多篇，最短的仅二三十字。

 

二、微型小说的特点

1．摄取生活瞬间

小说与生活的关系：长篇、短篇、微型小说三者比较。微型小说选取的是包孕了深广生活内涵的瞬间生活。小说艺术离不开生活与情感。在反映生活、表现情感的方式上，长篇小说是以历史画卷的形式较完整地表现人生世界；中篇小说是描述人生长河中的一个段落或几个片断；短篇小说是反映社会生活的一个片断或几个点；而微型小说则只摄取生活的瞬间。犹如电影中一个镜头，它通过对一个小事件、一个小场面、一个细节、一点感受、一种情绪、人物内心的一颤动，“借一斑而略知全豹，以一目尽传精神”。正是在选材独特，表现生活瞬间这一点上，微型小说才有别于其它小说体裁，被称为“镜头小说”、“袖珍小说”。

 

2．情节单一

长短篇小说以一系列事件体现矛盾冲突，表现人物关系，展示人物性格，属复杂情节。微型小说的情节因选取瞬间生活决定了它一般只写一个具体件事，是对具有因果联系的动作与反动作所构成的简单冲突的完整叙述，属单一情节。台湾陈启佑先生的《永远的蝴蝶》不到六百字，写的是春日雨中樱子撑伞过街为男友发信，在马路中央不幸被飞驰的汽车撞死的冲突时间，以及男友为之哀痛万分的心理感受。这篇小说是比较典型的单一情节，只讲述一件“过马路去帮我寄信”的具体事件。

 

3．技巧简单

长短篇小说综合运用各种表达方式，注重铺垫、渲染、象征及多种修辞手法的运用。微型小说篇幅短小，技巧单纯，在一篇几百上千字的微幅中，作者不可能从容铺陈、渲染，只能充分运用一两种写人叙事方法，依靠简洁传神的语言功力，力求在富有“动势”的瞬间生活中，表现人生的大场景，表达深刻的思想主题。

 

4．布局单纯

长篇小说是结构的艺术，短篇小说追求有限篇幅内的熔裁与变化。微型小说的单一情节决定了它在布局结构上的单纯性。整篇作品往往就是一个具体事件的艺术展开，是一种艺术表现手法的充分运用。微型小说往往以蓄发式结构全篇，先蓄积、再爆发，或抑扬、或巧合、或误会，简单纯正。其中尤以欧·亨利式结尾见常。如于伯生的《谅解》和杨汉秋的《夫妻之间》。

 

三、微型小说写作的要求

1．确定视角，选好人称

微型小说篇幅短小，当以人物视角为主，人称前后一致，避免使用全知全能作者视角。微型小说由于篇幅局限，选取何种叙述视角对于作品的艺术效果影响极大，必须慎重加以抉择。

 

2．尺幅兴波，富于变化

微型小说讲求新、奇、怪、辣、深，一件事的叙述要追求变化，令读者得到阅读接受过程的心理美感。常见的方式有：变形与怪诞、误会与巧合、悬念与拖延、虚实与藏露。

 

3．讲求空白，调动想象

微型小说最讲求行文中的省略，结构上的空白，意在让读者依据自身经验参与文本创作，最大限度地实现作品价值。“空白”在微型小说创作中具有独特的情韵，在行文中巧用空白省略之术，以最简洁的笔墨唤起读者最丰赡的想象，诱导读者积极参与文本的再创造。

比如美国著名作家马克·吐温《丈夫支出帐单中的一页》，这篇小说仅有七行文字，可谓篇幅短小，然而它却浓缩了一部长篇小说的内容，善于想象的读者不难发现一则隐藏在帐单背后的家庭闹剧。据说当年报社答应为此付给作者一部长篇的稿费。

 

 

四、赏析

                              首   饰

                                   羊羽

    某男中年，不幸妻亡，膝下一儿，已读初三。男身鼎要职，忙，儿常挨饿。一日饭熟，儿慌食，三烫其嘴；男佯览报，以遮泪眼。后，男娶一女，长儿七岁。儿不呼，女亦不究。某夜，男突病，岌岌可危，女大悲，儿恐，嚎啕大哭：“吾不能失去父亲，且为之奈何？”女猛醒，背夫就医。男终病愈，儿站床前，呈一首饰，曰：“此乃生日所赐，现送给妈妈”。女且喜且羞。

 

 

                                  野鸡

                                     羊羽

    郧阳境内有一山，名曰名山。名山之岭，有一野鸡，羽翅逶迤，油光可鉴。其鸡常于日薄西山，飞至农舍，与家鸡为伍，引项唱晚，其乐融融。主人如特宝儿待之。久，其鸡变异，脱胎换骨，类若家禽。某日，其主人持刀宰杀同类，以款客友。其鸡叹曰：当初我为野类，立法保护，供之神灵，今沦为同伙，动辄呵斥，不日祸之将至，然野禽不若家禽多乎？

 

                               戴  伟

                                   羊 羽

    戴伟，某文化馆美术干部，潜心创作，寄出则石沉大海。转道摄影，亦无所成就。馆长怒曰：“朽木不可雕也，墙上之泥不可涂也”。于是命其打杂：凡馆内搬运、卫生、司幕、防盗、灭鼠、抄写之类，均喊戴伟。戴为人厚道，不管干部或平头百姓，任其差遣。年终总结，馆内诗人、小说家、艺术家言成绩眉飞色舞，地动山摇。唯戴做事虽多，谈起来则拣不上筷子。大年初一，全馆放假，戴在馆内值班，文化馆桑塔纳小车抛锚城西，馆长命其拖回。戴请民工用驴子拖车，驴拖桑塔纳，昂首阔步，不时长鸣。市人见之，大笑不止。戴悟性突发，对准镜头，摄下。后有好事者怂恿戴寄出，获东南亚摄影金奖。其文化馆随之载于史册，永垂不朽。

 

                             治  院  有  万

                                  羊 羽

    s 医院方院长默守医道，然生意很不景气，上下怨言颇多。新年将至，万院长接任，一改方院长治院策略，并对其医护人员明示曰：凡感冒发烧，若一日拿下，则三日拿下；凡发十片药，则发一片药。大年初一，万率所属于医院门前放百万响鞭数十挂，轰轰烈烈。百姓闻之，道：治院有万，只差一点。

 

                               演戏

                                羊 羽

    杨，某某部委办局法人。时下培養跨世际人才，各部委办局按上峰要求呈报1：1后备干部。局办公室主任周野在局内呼声颇高，亦属后备之列，故回避此事，推干事小王办理。王刚调入，不知深浅，填好表格请杨签字。杨阅之后，说东言西，说葫芦盖匏子，就是不上正题。无奈，王说请您签字。杨看了王一眼，说：现在许多人说是风便是雨，喜欢形式主义，此事由我办理。某日王帮杨清理抽屉，发现其表压在屉中。一年后，周野为争取贷款醉酒至死，杨为周野守灵三日。人言杨待周如子，王背后唾曰：活假。

 

                               分  房

                                   羊 羽

    某文化事业单位分房，按事先所议方案，于会上突然端出，众大哗，日爹倒娘，骂声鼎沸。亦有好事者，联盟上告。上峰追究，怪罪下来，分房方案随之流产。某文化事业单位主管怒，锁房半年，方案不出，屁股上一堆屎，大家搞不成。众亦怨好事者之徒，做无屁眼之事，无事生非。好事者羞，又联盟披荆请罪。此后上面传下话来，好事要办好，不分也不是办法。某文化单位当权者顺梯子下楼，责令办公室主任全权处理。但有言在先，必须既要坚持原则，又要合谐顺气。主任愁，一夜未眠。晨起，挤膏刷牙，其妻指责多挤了牙膏，主任猛然省悟。狂喜曰：分房方案已出，请帮播传，“一日挤一次牙膏”。某日，其妻与人言曰：甲，某层，左拐。又某日，其妻又与人言曰：乙，某层，右拐。于是者三，不出半月，分房方案告白于天下。后开会分房，张榜东墙，果如传言。众虽有所议论，但亦有心理准备，不惊。

 

                                    张  生

                                      羊羽

    沌阳张生，教书为业，上下六口，余不敷出，甚为堪苦。其妻常怨其无能。张自诩孔孟之徒，不言钱帀，然月初领取薪水，数之又数，瞧了又瞧，每每长叹曰：非我无能，实为无它。一日父亡，其妻买来草纸若干，呼张凿眼，并言凿一眼是为一吊铜钱，不可偷懒。张边凿边数，悟性大发，忽发奇想：彼冥府阴币伪造便当，若设计为1亿、10亿、100亿面值，购者岂不蜂涌而至？于是贷款创办印刷公司，不期二年，暴富。半年余，张突病，死之活来，活之死去，就是活不成死不去。张受不了煎熬，令妻药死自已。其妻洗泪许之，守候床榻，道：明晨待儿女归，送你西去。至夜半，朦胧中见玉皇大帝踱来，曰：“此人胡作非为，不守法度，搅得我冥府阴界通货膨胀，若我方收留此人，将来再操此伪术，岂不阴阳二界一并乱乎？”其妻叩首，道：再不敢了，哭之醒来，方知是梦。次晨，张病愈。

 

 

                                   诉   告

                                    羊羽

     某女警为灾区失去母亲的婴儿喂奶，被提拔为某某地级市公安局副政委（相当于副县级）。几位年轻的女警不服，到蓉城上访。状词告曰：局里的领导吃我们的奶都好几年了，啥子官都没给，请组织部门给个说法。纪委将此事转交给组织部门处理，组织部将此事又转交给妇联部门处理。妇女主任说了三点：1，是的，奶虽一样，但人家的奶有奶水，你们的有吗？2，人家喂奶群众都看见了，还上了电视。你们给领导喂奶谁看见了？能上电视吗？3，喂大人奶与喂婴儿奶效果一样吗？大人吃奶你要哼哼的，小孩儿吃奶你也哼哼么？一上访者仍不服，道：都说公平法则，公平个锤子哦。妇女主任拍桌骂曰：“上访啥子哦！我也喂了十几年，啥子也没提。这是能阳光操作的么，回去好好想想，瓜！”   

  

 

思考与练习

1．何谓小说三要素说说小说的艺术创作流程。

2．简述微型小说的特点。

3．运用微型小说理论分析微型小说《书法家》、《永远的蝴蝶》，指出其在审美方式和艺术手法上的特点。

4．练写一篇微型小说。

5．叙述的定义：叙述，是有次序地将人物的经历、言行和事件的发生、发展变化的过程叙说交待出来的一种表达方式。完整的叙述一般有六要素，即：时间、地点、人物、事件、原因、结果。