□王小莹
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| 王愿坚在写作中（摄于1980年冬） |
父亲王愿坚是个军旅作家，20世纪50年代写过一系列红军题材和军队题材的短篇小说，代表作有《党费》《七根火柴》《三人行》等。“文革”后，他又开始从事电影创作，改编了电影《闪闪的红星》，创作了电影《四渡赤水》等。
父亲很勤奋，早期的短篇小说，都是利用业余时间完成的。小时候，我的床放在父母房间，有时夜里醒来，会看到父亲还在伏案工作或看书。父亲会把书桌的抽屉拉开一点，把书放在抽屉挡板的上面，书的上半部分靠着台面，微微倾斜。
父亲的手笼在袖口里，半天才会抽出来翻一页。姐姐们曾笑话他看书慢，他总是慢悠悠地说：“哎……看书慢是种本事，我以前看书也很快的。”
“文革”开始，父亲被隔离。我会趁没人时悄悄溜进小屋和他谈天说地。母亲怕我总去父亲那里惹麻烦，就找“造反派”商量，让父亲辅导我学习毛主席诗词。
讲诗词自然就是讲故事，父亲一首诗能讲好几天。先是历史背景，父亲从毛主席秋收起义讲到上井冈山，从五次反“围剿”讲到红军长征……他是大型革命历史回忆录《星火燎原》的编辑，肚子里这样的故事太多了。还有就是神话故事，当时属于“四旧”，不能讲，但毛主席在诗词里引用了不少历史典故，那就不一样了。
这样的典故，到父亲那里，添枝加叶地能讲好半天。毛主席在诗词里提到“不周山”，父亲就讲共工与蚩尤大战不周山，共工战败“怒触不周山”，把天给撞塌了，怎么办？于是，父亲又额外加了一个“女娲补天”。有时，他聊得高兴，还会给我讲一段《笑林广记》。这也算是那段屈辱生活中的“开心一刻”了。
每次讲诗词，父亲除了讲解生字和大意，也会讲一些诗词的基本常识，比如押韵、对仗、修辞等。毛主席《渔家傲·反第一次大“围剿”》的最后一句是：“不周山下红旗乱”。父亲说：“诗词因为字少，所以用字很讲究，比如这个‘乱’字就用得很好，把红旗飘舞的景象描写得十分生动。”他还举了“春风又绿江南岸”中“绿”字、“红杏枝头春意闹”中“闹”字的例子，“诗词里有时候就因为用好了一个字，让整首诗成为名篇”。于是，又给我讲了一个故事——“推敲”一词的来历……
父亲旁征博引，绘声绘色，特别是擅长“煽情”，每每将故事讲得感人至深。
父亲曾总结了一些创作理论和得失，“一个作家永远不能把自己没有的东西写在纸上。作家永远是一个非常诚实的撒谎者，没有想象不行，没有思路、没有创造也不行。我承认是撒谎，但又认为它必须是诚实的。”这正如巴尔扎克所说：“应该从千百吨真实中提取属于你的那几句谎言。”
当然，父亲也有自身的局限——历史的局限、生活的局限、教育的局限。但正如他在文学评论中写的那样，“局限好极了。如果没有局限，艺术就会没有味道。”
