中华国粹网对句擂台赛第121场“一霜一桂一回栏 落落庭除 守花犹见月”评选结果

　　
　　一月心头永空香万里闻
　　 ——闲话“一霜一桂一回栏 落落庭除 守花犹见月 ”
　　 “守”，是有分寸地在一个时间与空间里坚持一种原则，抑或信念；因此，一些笨笨的词组就出来了，“窘守”、“墨守成规”、“死守”、“呆守”······，诚不知这一个“守”字耽误了多少山山水水、暮暮朝朝，成就了多少云开月出，春暖花开！
　　对花自叹流年，对月每嗟圆缺；此情自古不缺，往往流于感伤，耽于沉湎，以致杜鹃误为泣血，梧桐相看作愁，是悖养生之道，不足效矣，孔夫子说：“乐而不淫，哀而不伤。”
　　 “一霜一桂一回栏落落庭除 守花犹见月 ”；
　　此句中的“花”“月”没有这种情绪！---读来新颖，“守花--见月”，是一种别致；虽聊有所寄，但磊落恬淡，各见自然。桂，本非无根，疑从月宫移来，植于回栏深处，且不管他开不开花，有没有花，与又有霜何干？霜，只是一个季候符号而已！因何不说“一霜一菊”呢？桂--月,这一番牵挂，足见作者构思之妙！ 
　　 “七四五”句式音韵和谐，抑扬合度，一、二分句由远而近，由上而下，步随景易，然后于结句点出主题，表明立场，以求情景交融，意境升华。
　　整局构思不落窠臼，不刻意于引经据典，用平实言语娓娓道来，别出心裁，（虽然如“一霜”“落落”“犹”等词用法稍嫌大胆，但都还可以理解、接受。）就对联创作思路而言，本人感觉有些借鉴价值。！
　　解读作品我是这样理解的：格律如硬件，其规矩有章可循；立意是软件，其机杼因人而异，点评者受主观影响，往往不可尽如人意。就此出句的解题试列于后，仅供参考；
　　一霜/一桂/一回栏//，落落/庭除//，守花/犹/见月//；（三分句基本属于全部自对，应对句的对仗空间比较大）
　　一霜：一派霜（天）
　　回栏：蜿蜒曲行的栏杆。
　　落落：空寂貌（但不做“萧瑟落寞”）。
　　庭除：堂阶前的院子+大厅前的堂阶，泛指“大厅前堂阶下的院子”。
　　犹：如同，犹如。
　　 ----“一派霜天之下，在空寂的院子边，桂树潇洒地挺拔于回栏深处，（我）对着一脉天香，如同守望着心中的那轮明月”（“月桂”思维，神話傳說中的月中桂樹。亦借指月亮。）。
　　简评：
　　四海四时四个样常常风异放眼特开心 ---句意堪与出句相匹，是“守下去”与“走出来”的等量权衡，但语境迥异，不可缔结良缘；庭除/风异，对仗大意了。
　　几弟几兄几狗友嗷嗷嚣叫沾酒就抽风 ——极尽调侃能事，立意对仗可圈可点，在成联的形式上，感觉秀才遇着兵了。
　　一案一灯一秃笔凄凄陋室挥墨且澄怀 ——庭除/陋室，嫌宽；凄凄——澄怀，可以调节得更好一些，以求句意过渡的平和；解题、切题很好。
　　无欲无求无苦恼茫茫世路澡雪而精神 ——对仗太随便，结句尾三平，条理不是很清晰。
　　几吠几烟几绕舍幽幽巷陌依水可留仙 ——对仗工稳（“绕”稍宽，但也在形动互换格律范畴中），前二分句与出句立意平行，感觉拓开不够，结句平实不耐细品。
　　千里千秋千思忆幽幽曲径观水自弹琴 ——第一分句与结句虽然在理，但少了一点脉络的维系；一二分句对仗不算仔细。
　　三夏三江三道岭悠悠景胜追梦欲飞天 ——没有很好地去通解出句，是在完成字面文章；“景胜”虽然对仗，但与语境失之突兀。
　　三榭三潭三曲水幽幽景致放棹自吟风 ——对仗工稳，承接有序，堪为佳构；“景致”没有更好落于实处，与出句形成局部游离。
　　常醉常痴常梦幻茫茫尘海摆渡只为卿 ——能够很好理解出句涵义，又能有机结合主题，拓开上下比空间，直抒胸臆，佳句！
　　四水四荷四绕堤清清湖畔扶叶可擎天 ——没有让对仗服务于主题，如“四”；结句不着痛痒。
　　阅古阅今阅远景洋洋狮像作福更呈威 ——无论意象还是景象都不符合主题！一分句不紧凑，而且与后面脱离，拟物孤立。
　　三友三壶三敬酒谦谦君子在野好言诗 ——三友，在这里应该是实指，而不会是“岁寒三友”吧！“谦谦君子”使主角转变了，对句可以，成联不太妥切。
　　三女三场三弄笛悠悠天籁解语亦知心 ——“守花犹对月/解语亦知心”，作为主题切入已经很不错了，可惜前二分句铺垫不够。
　　三日三秋三驻足亭亭玉立望雁可怜人 ——对仗宽可，“三日三秋”因律倒装，整句流畅自然，顺理成章，叠词应用方面还不够充分。
　　一露一兰一照壁堂堂厅院归鸟更藏云 ——对仗工整而近，句意平和通顺，但与出句各行其道，景融意未融（王国维的有我无我情境论）。
　　千水千山千度雨昏昏眼界抱酒不知风 ——“千度雨”迷人眼，昏昏更抱酒；熟知风不禁，任黄花委地！——个中滋味，两样情怀。
　　无子无钱无尸骨巍巍躯影忠国更忧民 ——向周总理敬礼！
　　无欲无求无罣碍澄澄灵府虚己自通神 ——对仗工稳，对主题的承接拓开游刃有余，特别是第一分句的“三无”，层层递进；有“虚驾千寻上，空香万里闻（谢灵运）”之感（说明：庭除的并列词性在这次用宽）。
　　孤馆孤灯孤绣枕沉沉星夜听漏倍思君 ——条理清晰，对仗工整；
　　长棹长波长凤尾沉沉薪担听曲乃知音 ——出句没有用典，常规要求对句也没有必要（看到备注感言），取景不很自然，结句可取。
　　三笑三羞三掩面姗姗粉黛唱曲间操琴 ——场面有点乱，呵呵，敬茶！！
　　半信半疑半吊子咄咄怪事无巧不成书 ——感觉作者可以写得更好！
　　有酒有诗有诤友谦谦君子积善常修身 ——句意明白，对仗宽可，人生理想的一种生活态度，赞！尾三平争取避免。
　　半碗半壶半曲岸翩翩思绪脱叶乃悲秋 ——首句的三物象安排不是很好，没能合理利用有限资源，“脱”可以敲得更好。
　　无时无刻无心事茫茫人海何处是归程 ——首句失对。
　　十意十心十筑梦年年运转挥笔好题诗 ——庭除/运转，词性背离；整体形意与出句不协调。
　　千对千词千史册洋洋馆舍观画似吟诗 ——脱离出句的中轴线了。
　　千水千山千坎坷茫茫路径怀梦如拥心 ——中心句“怀梦如拥心”概念模糊，“拥”失对。
　　半我半人半自在纷纷世事漱玉可明心 ——漱玉明心，当然是可以达到的，与“观云起意”“登高寄远”相类，前面铺垫不很安稳，致使物境突兀，不若“流水”来得实在！
　　千水千山千绮梦绵绵思念举步漫吟风 ——对仗工整，几组自对安排很好，于出句有拓展。
　　唯水唯山唯老酒悠悠尘梦驾鹤自随云 ——所爱山水共一壶，而起驾鹤云中之思，翻成一梦；工可、理顺。
　　无味无奇无接轨空空意境拈对不成联 ——（保留品说）
　　三吏三别三部曲行行珠玑纵酒且放歌 ——多处失对，没有一点照顾出句。
　　无马无车无过客幽幽巷陌立雪待开门 ——对仗工可，立雪，与出句隔了，如果做平行句法看，首句感觉又无来由。
　　孤影孤心孤望眼戚戚浪子睹物更思人 ——首句“三孤”意合，显得空间局促，“睹物”来得突然（出句中已经太多“睹物”了），用今音对句可以理解。
　　无雨无风无落叶斑斑篱菊把酒不逢君 ——守花犹对月/把酒不逢君；不减宋词高处！可惜前二分句为对而对了，物象斑驳，“篱菊”尤其不合时宜，
　　无利无名无所怨悠悠天地把酒且吟风 ——堪称佳构，形制皆具！
　　无雨无风无访客悠悠水榭停笔独斟杯 ——以“水榭”呼应“庭除”，框架虽成，托起却难；当然，整句中规蹈矩，自见情怀。
　　残雪残阳残甬道愔愔陵阙寻梦莫啼乌 ——“寻梦莫啼乌”，有些另类，文字处理当然没有问题，意境我还在理解中。
　　无象无形无极境茫茫宇宙成梦即还家 ——不看备注感觉不到与出句有什么关系。
　　无垢无尘无妄念幽幽禅境解语但凭心 ——解语但凭心”与“守花犹见月”有因果关系，虽与无妄念的禅境似乎有些人为撮合，但也不失为佳句。
　　无喜无悲无块垒悠悠天地把酒独观云 ——看云干吗？无非对自由的向往呗，“出岫无心”“舒卷自如”；整句契合苍茫，与出句开合有度，唯“独”字有“高不胜寒”之憾。（出句的“守花犹见月”之“见”我在此理解为“出现”，与“观”避免局部合掌）
　　无喜无悲无俗念纷纷名利过眼已随风 ——同样的“无喜无悲”，一个寄乎天地，一个忘乎名利，虽取舍各殊，在道应无高下。 “喜、悲、俗念名利”，“喜、悲、块垒、天地”两处各具媸妍。
　　
　　优胜句：
　　 无喜无悲无块垒 悠悠天地 把酒独观云
　　优秀句：
　　 无喜无悲无俗念 纷纷名利 过眼已随风
　　 无垢无尘无妄念 幽幽禅境 解语但凭心
　　 无利无名无所怨 悠悠天地 把酒且吟风
　　 
　　点评仅是个人意见，囿于学养，错误不计其数，还望各位师友海涵！

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